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The Filmworker Series: Tang Di 唐棣作品展

Updated: Sep 4, 2019


10/15/2011 Sat 15:00-17:00

DaXiang Bar (60 FangQing St., Gaoxing District, Chengdu)

 

何谓“诗性影像” 它不同于实验影像、纪录片。 看到的,往往不如感受到的。所以,我提出“氛围摄影”这个偏重感觉的制作概念。出于个人习惯,佐以适当文学性,绘画性,排斥了局限叙事,力求作品直接以影像的本质形式产生力量。此类影像必须是基于自由的,诗性的,被感受,被影响,具有强大渗透心绪功能的画面作品。 一分钟影像系列是我看到的,往往不如感受到的。此类影像必须是基于自由的,诗性的,被感受,被影响,具有强大渗透心绪功能的画面作品。一分钟影像系列是我对这个概念进行的探索和推进。日本摄影师荒木经惟说:“写真不是拍事,是拍情。”我以为,情可以不借助故事,情节等等外力,发自媒介本身。影像像一个框子,无论所辖内容为何,它都得保持相当好的质地。我这样就理解一个影像作品,感动你的,绝不应该仅是画面中的人物和其他的什么……只靠影像这个媒介,你就应该展现出一种如诗的气质。

影片简介及放映流程

第一部分:回顾 1、《湖畔公路》 时长:30MIN (黑白默片) “一部离开语言的作品,由一条公路展开回想,将细碎的记忆符合拼贴成一个独立的断章。在作家的镜头之下,这部作品更像一种黑白的心境,没有结论也没有疑虑,利用剧情式的外貌拒绝剧情。来自作家视野的荧幕素描,结构简洁、词韵无限。有时候,实验电影就是用简单线条勾勒出的一支短诗。” ——第二届国际青年艺术节评委会 导演阐述: 阐述一:这是一个关于故乡的故事。可是故事中并未出现故乡。这是一种记录,记录着故乡行将消失的那种情绪。公路以前并不存在。现在,出现了,以后必将成为别的什么样子。公路于我们会越来越陌生。也许,再次从公路上经过。你才会和我一样发现。这里还没来得及消逝得一干二净,已被人又遗忘了一次…… 阐述二:我的故乡行将失去面目。有时,我觉得内心感情也如此。片中的两人是自己的一种情绪分裂。他们从开始单向的守望,经历摩擦,最后携手一同消失于湖畔的风声中。其实是自己与自己重合。镜头里的公路两边都是无限延伸的。这样,就可以在无形中形成一个圆。开始即结束,以凝固的方式表达情绪的流动。我必须强调这是一个关于故乡的故事。两边的路究竟通往何方?故事中的人物将会发生什么,在我们看不到的路上?沉默是最好的传达语言背后东西的方式。 荣誉: 2008年、2009年度“现象网”双年度最受关注的独立电影之一 第二届国际青年艺术节实验电影单元展映 捷克蒙特卡利电影节最佳视觉效果 《变调》时长:19MIN (黑白) 导演阐述: 苏联导演谢尔盖.帕拉赞洛夫说:“最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休,话语泛滥,都快淹死在其中了。”这个短片,从室内的沉闷出发,除了自然声、必要的音乐,几乎无对白,无声无息的日常如何变调到一条水渠的偶然?其中藏匿着我个人的某种实践心理。我的希望是无论你看到的是什么,都始终笼罩一种沉迷。一个男人、一个他幻觉中的女人,则构成“主音”。当这两个“主音”被放置到不同的场景,自然产生失衡。这些被忽略的东西的作用,若被无限放大,我觉得变调就会以奇妙的方式展开下去。第一部短片,我关心内在的,状态的。这一部,我则关心速度,失衡。很多事情的发展不是匀速的。从急速始,未必会平静地全身而退。整个生活会携卷着你前进。当然,片中需要和大家探讨的是沉闷,这是生活;速度导致令人措手不及的趋势,这也不是别的,也是生活……我们在变调中,生命更不是一个曲终人散的结构。短片可以说成幻觉与真实不断接近与远离的过程。暗含一种关于偶然性的变化率。从平淡的日常进入叙述,日常是琐碎的,我们需要沉闷、需要更多的无言才能面对。是一个什么原因,令速度加快,形成追逐? 荣誉: 首尔短片影像周邀请展“特别推荐”单元 《抵达》 时长22MIN (黑白) 导演阐述: 我用三年时间对故乡马州进行了一次个人意义上的命名。无论到何时,我都愿将之称为我的故乡三部曲。《湖畔公路》是深埋在我记忆中的故乡。它让我静如处子、澄明以对。《变调》讲自己此刻的状态。它让我迷乱,让我失衡。我却通过影像获得了一直寻觅未果的调性。《抵达》是一种对未来的虚构语态。从一个女人的虚构抵达另一个女人的现实……三部现实中的短片、三段情感上的位移、三场暧昧不清的爱恨。 荣誉: 日本数字video大赏“推介新导演” 第二部分:展望 2011年实验录像作品(每部片长约一分钟) 《秘密之旅》 《枪、开灯的人以及凶手》 《黑夜的终止》 《一个雨夜》 《明暗》 《对盛夏的另一次曲解》

导演简介 唐棣,导演、作家,提出“氛围摄影”概念。有小说、诗歌作品发表于传统文学纸媒。2008年起开始电影编导工作。电影代表作有短片集“故乡三部曲”,及纪录片《成为这片废墟的记忆》、《迷宫》等,被媒体誉为国内诗性影像重要实践人物。

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