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The Filmworker Series: 导演到场 | 邱炯炯《痴》导演剪辑版+映后交流

Updated: Sep 4, 2019


【时间】8月19日(周日) 11:00-18:00

【地点】NU SPACE

【活动安排】

开场:11:00-11:05

放映:11:05-16:50 (影片331分钟+中场休息15分钟)

交流:16:55-18:00 (邱炯炯导演到场交流)

特别提示:由于活动时间较长,请早上吃一顿大餐或者自带无刺激性味道的干粮;带个坐垫来也将是明智之举。

【影片简介】

剧情纪录 | 普通话 四川方言 | 2013 | 331min(导演剪辑版)

讲的是迷雾中,后知后觉;一方刀子般的过河卒。

【展映经历】(2015年完成的国际版)

第六⼗八届 洛迦诺国际电影节

第⼆十六届 新加坡国际电影节

第⼆十四届 汉堡国际电影节

第三⼗五届 温哥华国际电影节

第四十届 香港国际电影节

第十五届 纽约MoMA纪录双周

【相关文字】

《痴》的惊人之处在于其用极简的方式完成的宏大叙述,这几乎是目前为止中国独立电影作者单凭一己之力所能完成的最为浩繁的历史画卷,因之也让人们看到了一直为资本和技术条件所困的当代影橡书写的另一种可能。这是一种"轻逸"与"繁复"的张力关系,也即如何在自我与时间深处,在超链接式的文本冲动与政治介入之间寻求平衡的尝试。正如影片为我们在银幕上首次呈现了一个完全不同的"领袖"形象,郡种梦魇般的乖戾、谐趣和压迫,仿佛隆起的肿块和癌变,亦不妨将此看作是《痴》为自己在中国当代影橡长廊中建立的一种自我譬喻。

——刘兵

《痴》是一个常见的“中国式”故事,发生在新中国,取材自影片同名主人公张先痴自传中对过去的叙述。影片中,现实与幻想相互交错;虚构的场地与道具让所刻画的事件显得更加真实且令人不安。这部史诗作品对真实事件进行再创作时,采取了接受一切、搁置疑问的态度,并在戏剧场面中汇集了各种剧院传统,尽管是舞台叙事,但对那些出生在20世纪50年代左右或之前的当地观众而言,电影所讲述的故事并非幻想。包括邱炯炯在内的70年代出生的人,大多数对此都没有亲身体验,这也是艺术家对故事的视觉化格外出色的缘由。

—— Karen Smith

在影片先期的试映中,有诸多业内观众惊呼为年度最大发现作品。作为邱炯炯的“转型”之作,有别于邱炯炯此前纯纪录电影风格,它尝试了一种新型的纪录+剧情+实验电影的创作方式。在影视城美学和自然主义美学之外,它回归自我装置的摄影棚,它借尸还魂过往的“血仇时代”,它以全新的艺术形式探寻了华语电影所能抵达的新境地。

——水怪

希望《痴》的文本及其现象能带领我们重新审视影像形式与历史经验的关系,并思考在中国独立电影遭遇重重危机的当下,我们还能够如何进入历史,如何表达历史感觉,以及怎样看待纪录片的可能性与限度。

——江萌

以一位青年从向往革命到被革命异化的全过程再现,反映中国一个时代的历史社会变迁,视角上仿佛一部影像版的海外中国论著。

—— 江海一蓑翁

【导演简介】

邱炯炯

1977 年生于四川乐山

1994-1995年就读于北京东方文化艺术学院

现居深圳

电影作品列表:

《大酒楼》

《彩排记》

《黄老老拍案》

《姑奶奶》

《萱堂闲话录》

《痴》

个展:

2017 舞台春秋-邱炯炯的手稿、影片及绘画,hiart space,上海,中国

2016 邱炯炯电影节,OCAT西安馆,西安,陕西,中国

第三届邱炯炯艺术节,星空间,北京,中国

2014 痴——邱炯炯个展,香港巴塞尔艺博会,香港会展中心,香港

2013 第二届邱炯炯艺术节,星空间,北京,中国

2012 浮肿的光阴——“齐放”第二轮全国巡回联映专场,深圳;广州;东莞;泉州;上海;合肥;昆明;成都;重庆,中国

2011 高堂絮语:邱炯炯电影展映,尤伦斯艺术影院,北京,中国

2010 第一届邱炯炯艺术节,星空间,北京,中国

2008 怯青春,星空间,北京,中国

邱炯炯,Max Protetch画廊,纽约,美国

2007 《大酒楼》首映,星空间,北京,中国

2005 志愿者,艺术景画廊,上海,中国

2003 启蒙,艺术景画廊,上海,中国

2001 不伤玻璃的光,顶层画廊,上海,中国



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